A Floresta Que Se Move 2015 Nacional 856x480p AAC Mkv Makalakato

Trailer: https://youtu.be/YB9Ay7rrTz0

Na definição luminosa de Italo Calvino, “um clássico é um livro que não terminou de dizer o que tinha a dizer”. O cineasta brasileiro Vinicius Coimbra parece empenhado em comprovar a asserção do escritor italiano. Depois de filmar uma nova versão de A hora e a vez de Augusto Matraga (2011), agora ele traz Macbeth ao nosso tempo e circunstância em A floresta que se move.

Não se trata de uma empreitada fácil e sem riscos. Como mostrar a atualidade e pertinência da poderosa tragédia shakespeariana num mundo reificado e prosaico, aparentemente desprovido de densidade, de grandeza, de páthos?

Coimbra optou por uma espécie de solução de compromisso: manter os dilemas humanos centrais da peça – ambição, lealdade, traição, culpa –, envolvendo-os porém numa roupagem contemporânea, não apenas no que diz respeito à ambientação espacial e temporal, mas também à linguagem narrativa, à forma do relato.

Para isso, situou a trama nas altas esferas do mundo das finanças – a direção de um grande banco – e estruturou-a como um suspense policial. A primeira opção é criativa e pertinente: em nosso tempo, as lutas encarniçadas pelo poder dão-se nas cúpulas corporativas; grosso modo, a cadeira de presidente de um grande banco ou conglomerado financeiro corresponde ao que representava em outras eras um trono de monarca.

O personagem que corresponde ao Macbeth original, Elias (Gabriel Braga Nunes), é um alto executivo do fictício “maior banco privado nacional”. Atiçado por sua bela e ambiciosa esposa, Clara (Ana Paula Arósio), ele se dividirá entre os escrúpulos morais e o desejo de ascender ao posto de seu amigo e mentor Heitor (Nelson Xavier), presidente da instituição. Seu velho amigo César (Ângelo Antônio), também diretor do banco, fará as vezes do incômodo Banquo da peça de Shakespeare.

Nessa transposição quase integral do enredo original, algumas soluções narrativas são, a meu ver bastante felizes, como por exemplo a transmutação das bruxas da peça numa aluada rendeira meio new age. A própria cena prometida no título do filme – que faz o espectador perguntar-se como se realizará o prodígio encenado na tragédia – tem uma resolução engenhosa e cheia de significados possíveis.

Mais problemática é a adoção de uma cenografia ostensivamente clean, de uma dramaturgia convencionalmente realista e dos códigos narrativos do gênero policial. Com isso, frequentemente a tragédia se rebaixa a drama burguês, com sua exibição um tanto supérflua de signos de riqueza: iates, piscinas, mansões modernosas, carrões, carpetes silenciosos, serviçais discretos. De quando em quando, porém, debaixo da elegância fria desses vidros e mármores todos, vibra a grandeza humana shakespeariana. A presença do sangue, anunciada sutilmente já na primeira cena, será essencial para isso.

José Geraldo Couto
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