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Ce film a pour sujet le quotidien à horaire fixe d'une Bruxelloise, mère d'un garçon de seize ans, veuve et encore jeune, qui se prostitue, sur rendez-vous, chez elle. Elle s'est enfermée dans une vie sans plaisir jusqu'au jour où…





Il suffisait de filmer ses actions dans une durée proche du temps réel pour enregistrer quelque chose de jamais vu : une construction sociale (la femme au foyer) qui ne tolère aucune extériorité, une aliénation consentie qui, si on en dérègle les procédures, aboutit à une catastrophe. La vie de Jeanne Dielman, c’est donc l’ordinaire de beaucoup de femmes : tour à tour cuisinière, servante, femme de ménage. Mais aussi pute. Car entre la vaisselle et la cuisine, Jeanne Dielman reçoit des hommes à domicile et couche avec eux pour de l’argent, tâche qu’elle effectue avec le même soin robotique, la même précision désincarnée que toutes ses activités ménagères.




Lorsque Jeanne Dielman est présenté à la Quinzaine des réalisateurs à Cannes, en 1975, il crée évidemment la polémique. Une partie de la critique salue le film comme un chef-d’œuvre, tandis que les plus conservateurs des journalistes ricanent. “A la première projection, les sièges claquaient sans discontinuer parce que les gens partaient. Mais la moitié de la salle qui est restée jusqu’au bout a adoré le film. Il y avait beaucoup de programmateurs de festivals et le film a fait le tour du monde.”




Delphine Seyrig (Jeanne Dielman)
Jan Decorte (Sylvain, le fils)
Henri Storck (le premier client)
Jacques Doniol-Valcroze (le deuxième client)
Yves Bical (le troisième client)

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Le sang neuf du cinéma coule dans ces images statiques où s’installe une tension indicible. Honte à ceux qui se plaignent de l’inexistence d’un nouveau cinéma car, s’ils n’ont pas vu Jeanne Dielman, ils ne savent pas alors que ce film est d’une modernité à couper le souffle et, l’un peut-être ne va-t-il pas sans l’autre, un hommage à l’intelligence et à l’esprit féminins. Et si certains ont ressenti cette oeuvre comme une provocation, c’est parce que Jeanne Dielman s’applique à détruire certains mécanismes ancrés dans nos habitudes mentales. Ce film est un défi à l’encontre de tout un cinéma reposant sur des concepts exclusivement commerciaux.

Réalisatrice : Chantal Akerman
Scénario : Chantal Akerman
Dialoguiste : Chantal Akerman
Sociétés de production : Paradise Films (Bruxelles) et Unité Trois
Productrices : Évelyne Paul et Corinne Jenart
Distributeur d'origine : Olympic Films
Directrice de la photographie : Babette Mangolte
Cadreuses : Bénédicte Delesalle et Nicole Geoffrey
Lumières : Renelde Dupont et Guy Hiernaux
Ingénieur du son : Alain Marchal
Mixeur : Jean-Paul Loublier
Directeurs artistiques : Philippe Graff et Jean-Paul Ferbus
Assistants réalisateurs : Marilyn Watelet, Serge Brodsky et Marianne de Muylder
Durée : 201 mns